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今年北影节主竞赛单元“天坛奖”入围影片《惊慌妈妈》是一部女性电影——女导演、女主演、讲女人发现自我、修复自我的故事。
格鲁吉亚导演安娜·乌鲁沙泽以其细腻的女性视角体察、思考、呈现了一个女人怎样努力挣脱稳固僵死的生活，怎样惶惑不安却毅然决绝。
玛娜娜在一个清冷的早晨醒来，这是无数个平凡日子里的一天：买菜、看看睡梦中的孩子，收拾房间，准备一家人的早饭。
但玛娜娜不是一个普通的家庭主妇，她是职业作家，甚至比同是作家的丈夫走得更远，她习惯在手臂上记下灵光一闪，她不在意自己的衣着、身材，她也不喜欢派对……“我没有时间想这些事。”
因为她有自己的世界：她会在浴室墙面上看到一对亲吻的情侣，一个发髻高高束起的女人背影，她的梦中总会出现红发羽衣的路人……这些通通都被放进了小说。
终于有一天，一个文具店老板拿着她的手稿找到家里，当众宣布：这是天才之作。而她的丈夫却不以为然，他认为书中充满了下流、色情、仇恨的情绪，甚至烧掉了妻子的手稿。
之后，事情开始失控。
先是玛娜娜在饭桌上莫名发火，然后离家出走，她跟踪文具店老板看到和出版商谈判，结果发现自己的作品其实一文不名。
写作为玛娜娜封闭重复、日复一日的生活打开一扇窗，也逼她“走火入魔”，抛弃家人并打破原本安稳的生活。
她开始对自己的出走、那些所谓的才华，产生了疑惑。
故事的结尾，玛娜娜沐浴更衣、一身明媚雅致来见父亲。父亲一边读女儿手稿，一边抽丝剥茧地为女儿解惑：你是在写自己，爱的匮乏让你变成了今天的魔鬼。
谁敢说不是呢？
如果有一个心意契合的丈夫，一对关爱有加的父母，难保她不会安心做一个家庭主妇……当年信誓旦旦“出走的娜拉”、争取“一间自己的房间”写作的伍尔夫，无一不是缺少一个充满爱与关注的环境。
因为匮乏，所以挣脱的动作更为激烈——其实，故事的结尾早已写好。
而影片妙在，女导演安娜·乌鲁沙泽对细腻独特的女性体验，有着独到的表达：
当事人在写作状态中的恍惚、游移、没有目的地漫游、寻找，稳固状态的渐渐崩溃瓦解……
这一过程中不时穿插毕毕剥剥的爆破声，多次出现的特写镜头聚焦玛娜娜的惶惑不安，突然闯入镜头的出版人也是玛娜娜生活的“闯入者”……这些探寻心理真相的悬疑基调，甚至有些惊悚意味。
值得一提的是，《惊慌妈妈》是导演安娜·乌鲁沙泽的处女作。
影片一举获得第70届洛迦诺国际电影节最佳处女作奖；第23届萨拉热窝电影节最高奖——“萨拉热窝之心”最佳影片奖；第1届平遥国际电影展最受欢迎影片。
在今年的北京国际电影节，我们可以一睹这位年轻女导演的锋芒之作了。
