大家晚上好，我是十年。
近日，香港演员黄秋生寻亲消息登上中外门户版面。
其驻港务工的英国生父在黄秋生（中英混血）刚满四岁时，便抛下尚且年幼的他与黄母回返英国，音讯全无
童年的苦难成就了今时的黄秋生，身为杰出演员的他在去年接受英国BBC电台采访时，自曝身世愿请援助寻根。
时隔一年，通过各方努力与物证信息，黄秋生得知过世多年的生父下落，更意外得知自己还有一对74岁的双胞胎哥哥。
同样诧异的哥哥在接受采访时表示，生父从未透露他在香港重婚生子，最终深知血亲可贵的三兄弟相认团聚，尽管这份亲情迟到了52年。
这是一则真实的关于“背弃与原谅”的命运奇闻。
老编相信在黄秋生艰苦的童年与过半的人生中，他咬牙切齿的怨恨过，但最终选择了谅解父亲亦自我和解——现年56岁的他，在历经体擦世事之后，只想靠近依稀印象中的父亲形象。
而黄秋生的寻根事迹，使老编顿时联想带入到那部2016年“法国年度最佳影片”，对于国内观众却十分陌生的冷门佳作——
《约翰之子》
作为一部颇具治愈效果的血亲寻根故事，它平实细腻，却又充满出人意料的悬疑色彩。
影片开场飞速勾勒出男主身世背景与事件起因。
现年35岁的马修是一名从未见过生父的私生子。
同时，他也从未从已过世的母亲那里讨问到半点生父信息，没有照片，不知姓名，不过是一夜情罢了。
某日，马修突然接到一位陌生老头打来的电话：
对方通知与他的素未谋面的生父约翰先生溺水而死，而老头本人作为其生父的挚友要交付他这位私生子一件遗物。
片中饰演男主马修的是老编非常欣赏的法国演员：皮埃尔·德隆尚，因为他拥有着一个演员的高尚素养——过硬演技与献身精神。
他曾凭借“影史最大尺度同性影片”《湖畔的陌生人》中，毫无保留“真枪实弹”的表演，一举夺下法国国内最高表演奖凯撒奖的影帝（戛纳属于世界性影展）
而带入到本片中，他也将一位突然接到生父死讯的私生子的人物状态，拿捏的丝丝入扣。
诧异，惊喜，悲痛，好奇……都有一些吧，总之百感交集的私生子马修踏上前往加拿大的魁北克（此地官方语言为法语）寻根奔丧之旅。
接应马修的正是通知他生父约翰溺亡的挚友皮埃尔，他从其口中得知自己还有同父异母的两个哥哥。
不过，皮埃尔警告马修他所出现的事件节点，难免招致抢夺遗产嫌疑，必须保密身份，不得相认。
并将老约翰偷偷留给他这位私生子遗物的交给马修。
遗物是一件画作，通过查询马修得知它价值不菲，然而他拒绝收下并打算退给两个哥哥，这让皮埃尔很是为难。
或许，马修觉得与生父是两不相欠的，但被抛弃的孩子骨子里是孤独的，何况犯错的也不是自己的哥哥，渴望亲情手足的他偷跑到大哥的店铺伪装攀谈。
马修误以为亲切友善接待他的店员是自己的大哥，结果只是空欢喜一场。
而他两位同父异母的哥哥正忙着在父亲溺亡的钓鱼湖中打捞尸体——
因为没尸体就无法开据死亡证明，就无法继承瓜分父亲的巨额遗产。
马修对手足之情的美好预想破灭，且仍要以皮埃尔亲戚的外人身份帮忙打捞着生父老约翰的尸体。
不仅如此，从哥哥的口中马修得知生父风流成性，无形加剧了马修对自己私生子身份的介怀。
而两位急躁视财如命的哥哥因矛盾大打出手，马修上前阻拦反被痛斥“狗拿耗子”则彻底排移粉碎他对的亲情幻想。
于是，皮埃尔将苦不堪言的马修带离纷争，将他安排到自己家中做客。
皮埃尔善解人意的妻女热心接待，他本人耐心教导孙女弹琴演奏……出神望着其乐融融一家的马修，多么希望自己是家中的一员，而皮埃尔才是自己的父亲。
与此同时，故事迎来重大转折，皮埃尔的女儿认出老约翰留给马修的遗产画作，她曾与父亲一眼看中但询价放弃……回过味儿的马修似乎明白了什么。
而通过皮埃尔妻子对马修坦诚其患癌的情况，他进一步肯定了皮埃尔才是自己的生父，命不久矣皮埃尔是在借助风流鬼好友之死事件试图隐秘圆解遗愿。
就像泰戈尔的那篇可泛化理解的情诗名作一样：
世界上最遥远的距离
不是生与死的距离
而是我就站在你面前
你却不知道我爱你
……
是他们本是父子，四目对望却不能相认坦诚悔悟与爱意。
编剧安排通过马修巧妙的向皮埃尔妻子索要一张皮埃尔与约翰的合影，不动声色不着痕迹的从剧情与主题两方面拨乱反正递传深化。
而其实，皮埃尔蕙质兰心的妻子早已看透丈夫的把戏，她有意向马修透露病情，也是希望拒绝接受癌症化疗的皮埃尔能够因心存对私生子马修的愧疚，而听命于他配合治疗。
一句：他欠你的，不是吗？
将细腻隐忍点到即止的东方式情怀，深切贯彻到静水深流的主题与故事之中。
同时，也正是这种高明的留白叙事处理使得本片具备一种后劲儿戳心催泪的观感体验。
文艺与共情从无国界也无形式限定，本片结局的父子送别相望犹如我们课本中那篇朱自清的《背影》，余韵悠长。